EL FRAUDE DEL FALSO PSIQUIATRA ENRIQUE ROJAS MONTES

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Artículo publicado en Gatopardo.blogia.com el 02/10/2009, a las  08:27, eliminado el 27/01/2019 por los hackers, junto al resto del tema “Dr. Enrique Rojas Montes, el fraude“, y que republicamos, y republicaremos tantas veces como sea necesario. Rogamos lo reproduzcan en sus blogs.

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NUEVA CREACIÓN DE HERNÁN CASCIARI: DANIEL ESTULIN DE UBRIQUE

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      Los exquisitos leen autores de culto, a los que no aguantan ni su madre, de esos que si usan una palabra anodina, le meten siete u ocho  comparaciones a cual más rebuscada, dos o tres frases adosadas con su correspondiente adversativa, y no contentos, plantan un punto y coma y siguen hasta que el lector, ahíto, se va a buscar el siguiente punto y aparte. Y no suele haber.

Y para aligerar y dar vidilla,  a la que te descuidas, se suicida alguien.

Uno suele cerrar el libro en la página 15 sin miaja de pena.

Yo leo a Hernán Casciari, Orsai y soy suscriptor de su revista: y a mucha honra.

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ENTREVISTA A ANTONIO MORENO ALFARO, ESTAFALUZ.COM

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Twitter: https://twitter.com/estafaluz

Antonio Moreno Alfaro: http://www.estafaluz.com

Más información:

* MIS HÉROES: ANTONIO MORENO ALFARO

* DESESTIMADA DEMANDA DE ENDESA SA CONTRA DON ANTONIO MORENO ALFARO, ESTAFALUZ.COM

De nada, ya saben que me gusta ser útil.

l’agüela Gatopardo

VICTOR HUGO: VENI, VIDI, VIXI

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J’ai bien assez vécu, puisque dans mes douleurs
Je marche, sans trouver de bras qui me secourent,
Puisque je ris à peine aux enfants qui m’entourent,
Puisque je ne suis plus réjoui par les fleurs;

Puisqu’au printemps, quand Dieu met la nature en fête,
J’assiste, esprit sans joie, à ce splendide amour;
Puisque je suis à l’heure où l’homme fuit le jour,
Hélas! et sent de tout la tristesse secrète;

Puisque l’espoir serein dans mon âme est vaincu;
Puisqu’en cette saison des parfums et des roses,
Ô ma fille! j’aspire à l’ombre où tu reposes,
Puisque mon coeur est mort, j’ai bien assez vécu.

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RETRATO APIADADO DE BALTASAR GARZÓN

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Cuando un hombre evita mirarse desnudo al espejo porque no puede tolerar la ridiculez de su figura, agarra una escopeta y asesina todo lo bello y digno que hay en la naturaleza.

Garzón tiene ese metabolismo que convierte en tocinillo de capón todo lo que ingiere, aunque sea regado con Vega Sicilia. Quizás esa falta de fibra muscular es la causa de que sea incapaz de aguantar a ningún colega más inteligente que él.

Con los años va adquiriendo las redondeces del Generalísimo Franco. Las guatas de las hombreras y los faldones de pedo libre no logran ocultar un cuerpo demasiado estrecho de hombros y demasiado ancho de nalgas.

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LO ÉPICO

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gorriones

No digo nada por hoy

Lo épico no puede sustentarse con características femeninas. Las mujeres tenemos una especial mala baba para deducir de un síntoma leve una enfermedad de origen medular. El héroe puede demostrarnos que lo es hasta la temeridad, pero un instinto malévolo e innato nos hace encontrar en aquel gesto mezquino de un día, lo realmente veraz,  y todo lo demás se convierte a nuestros ojos en un montaje mixtificador, que no nos engaña.

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LOS PERIODISTAS SON SERES ESPECIALES

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A lo largo de una vida poco ejemplar he tenido ocasión de conocer muchas clases de gente; pero hasta hace poco no había tenido ocasión de tratar con periodistas. Como los precios son más bajos en el club de jubilados, vienen en bandadas. Se les reconoce enseguida: todos llevan algún aderezo incongruente: una pajarita con la camisa de cuadros de franela, unos zapatos de charol con el anorak, un pelo enmarañado y grasiento con un traje de alpaca, y siempre llevan mucha prisa; pero son capaces de tirarse dos horas de palique. La encargada me deja poner el tenderete de echadora de cartas y, a cambio, le descubro enamorados tímidos, de pelo rizado y buena posición, que no se atreven a declararse. La pobre se siente una femme fatale, y los parroquianos andan locos con sus miradas incendiarias y sus próstatas.

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GEOGRAFÍA DE LA MALEVOLENCIA

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El mundo fue un lugar angosto
y caminé contando sus baldosas,
con un rictus feroz como sonrisa,
agazapada y sola,
ladrándole a la luna
y asomada al silencio
como a un balcón abierto.

El mundo era un lugar cercado,
que acoté con destierros,
y sólo hallé posada en mí.
El hombre fue un desvío
y, a veces, un poste indicador
que equivocó mis pasos,
obligándome a volver sobre mí misma,
cada vez más cansada.

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LAURENCE STERNE: LA MALDICIÓN A OBADIAH

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—Pues entonces está a su disposición, doctor Slop, a condición de que la lea en voz alta. Y diciendo esto cogió de la repisa un impreso de excomunión de la Iglesia de Roma, ejemplar que mi padre (aficionado a coleccionar cosas) se había procurado cogiéndolo del libro de actas de la iglesia de Rochester y cuyo autor era Ernulphus el obispo.1 Con la voz y los modales más fingidamente serios que se pueda imaginar, y que sin duda hubieran halagado al propio Ernulphus, dejó el papel en la mano del doctor Slop. Éste, que se estaba atando el pañuelo en el dedo herido, con un gesto torcido y no exento de recelo, leyó en voz alta lo que sigue. Durante todo ese tiempo mi tío se dedicó a silbar lo más fuerte posible el Lillabullero.2

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MARK TWAIN: «LAS AVENTURAS DE HUCKLEBERRY FINN»

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    Había algunos cuadros que llamaban “pasteles”, que había hecho una de las hijas, muerta cuando sólo tenía quince años. Eran diferentes de todos los cuadros que había visto antes: casi todos más oscuros de lo que se suele ver. Uno era de una mujer con un vestido negro ajustado, con un cinturón debajo de los sobacos y con bultos como una col en medio de las mangas y un gran sombrero negro en forma como de cofia, con un velo negro y los tobillos blancos y delgados vendados con una cinta negra y unas zapatillas negras muy pequeñas, como espátulas, y estaba inclinada pensativa sobre una losa de cementerio apoyándose en el codo derecho, bajo un sauce llorón, con la otra mano caída a un lado y en ella un pañuelo blanco y un ridículo, y debajo del cuadro un letrero que decía “Nunca volveré a verte, ay”. Otro era de una señorita joven con el pelo todo peinado en tupé y hecho un moño y atado por detrás a un peine grande como una espalda de silla que lloraba en un pañuelo y en la otra mano tenía un pájaro muerto de espaldas y patas arriba, y debajo del cuadro decía “Nunca volveré a oír tu dulce trino, ay”. Había otro en que una señorita miraba a la luna por una ventana y se le caían las lágrimas por las mejillas, y en una mano tenía una carta abierta en cuyo borde se veía un sello de lacre negro, y se llevaba a la boca un guardapelos con una cadena y debajo del cuadro decía “Y te has ido, sí, te has ido, ay”.

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CÉSAR VALLEJO: UN HOMBRE PASA CON UN PAN AL HOMBRO

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Un hombre pasa con un pan al hombro
¿Voy a escribir, después, sobre mi doble?

Otro se sienta, ráscase, extrae un piojo de la axila, mátalo
¿Con qué valor hablar del psicoanálisis?

Otro ha entrado a mi pecho con un palo en la mano
¿Hablar luego de Sócrates al médico?

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HEMEROTECA: DON PEDRO OROMENDIA HIERRO, ESCULTOR

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INCENDIA LA EXPOSICIÓN DE SUS OBRAS
(ABC 3 de mayo de 1972- página 38.pdf)

Mora de Toledo.

Sin que se sepan los motivos, el escultor madrileño Pedro Oromendia Hierro, que reproduce monumentos arquitectónicos con huesos de aceituna, prendió fuego a las obras que presentaba en una sala de exposiciones de la Fiesta del Olivo.

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ÍNDICE: EL ARCHIVO DEL ROMANCERO, PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD

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Diego Catalán: “El archivo del Romancero, patrimonio de la humanidad. Historia documentada de un siglo de historia” (2001) publicado bajo licencia creative commons, (permiso de copia y reproducción libre y gratuita, siempre y cuando se reconozca la autoría, no se haga con fines comerciales, y se transmita en las mismas condiciones).

Esta edición se lleva a cabo por un grupo de ciudadanos partidarios de la cultura libre, sin canon, ni canonjías, ni derechos de autor, que trabajan sin ánimo de lucro, secundando este proyecto iniciado por Diego Catalán.

Para descargar desde Archive.org en tres tomos:

Tomo I: El Archivo del Romancero I.pdf 20.1 Megas, 353 páginas.

Tomo II: El archivo del Romancero II.pdf 34.5Megas, 528 páginas

Tomo III El archivo del Romancero III.pdf 28.3 Megas, 524 págs

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4.- DESPEDIDA

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EPÍLOGO

4.- Despedida

Como habrá podido observar por sí mismo cualquier paciente lector de esta particular “His­toria documentada” de un Archivo de creación familiar pero de interés universal, el presente “Epílogo” no cierra esa historia: Ni el Archivo tiene garantizado su futuro, ni está hoy por hoy muerto o hecho gigote como el cuerpo del Marqués de Villena. Pero, por mi parte, “quiérovos abreviar la mi predicación” y rematar mis “razones encubiertas” parafraseando al Arcipreste:

De todas las Historias       yo, libro, soy pariente,
bien o mal, cual lo puntuares,       tal te dirá ciertamente;
allí donde quisieres       haz punto y detente;
si puntearlo bien supieras,       siempre lo tendrás presente.

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3.- LOS FONDOS DEL ARCHIVO DEL ROMANCERO Y LA INVESTIGACIÓN

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EPÍLOGO

3.- Los fondos del Archivo del Romancero y la investigación

      Los difíciles tiempos pasados, de que he venido hablando, aunque ralentizaron las investiga­ciones realizadas a partir de los fondos, escritos y sonoros, del “Archivo del Romancero”, no con­siguieron paralizarlas53.

      Como ya he indicado54, el cierre presupuestario de 1998 dejó pendientes de publicación va­rias obras que editaban juntamente la Fundación Ramón Menéndez Pidal y el Seminario Menéndez Pidal (este último gracias a los fondos y libertad de actuación logrados tras el acuerdo alcanzado con la Editorial Gredos55); entre ellas, varias íntimamente relacionadas con la docu­mentación del “Archivo del Romancero”.

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2.- EL ARCHIVO DEL ROMANCERO ANTE LA REESTRUCTURACIÓN DE LA FUNDACIÓN MENÉNDEZ PIDAL Y DEL CENTRO SITO EN “CHAMARTÍN”

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EPÍLOGO

2.- El Archivo del Romancero ante la reestructuración de la Fundación Menéndez Pidal y del centro sito en “Chamartín”

Aunque, en vista de las circunstancias ya comentadas, la Junta de Patronos de la Fundación Ramón Menéndez Pidal acordó el 19 de Noviembre de 1998 crear una Dirección o Gerencia “que atienda la pura administración del Centro y la gestión de sus funciones culturales e investigadoras” y, a propuesta de Juan Manuel de Mingo, la persona nombrada como Director Ge­neral Ejecutivo fuera yo, la delegación por el Patronato en esa Dirección-Gerencia de “todos los poderes, salvo los que estatutariamente no son delegables”21 sólo quedaría notarialmente legali­zada el 18 de Octubre de 1999. No obstante, de acuerdo con los deseos del Patronato, inicié de inmediato, a fines de 1998, la reestructuración de la sede (en Menéndez Pidal 5) y la actualiza­ción de los objetivos de la Fundación. Ya en la propia Junta, consciente de que el presupuesto disponible había quedado reducido, para los años de 1999 y 2000 (hasta Octubre), a las anua­lidades que la Fundación Ramón Areces me había concedido en Noviembre de 1997 con el fin de realizar los proyectos de investigación planificados para aquellos dos años del trienio, puse a disposición de la Fundación Ramón Menéndez Pidal esa “Ayuda puntual” para que la Funda­ción pudiera hacer frente a todo tipo de gastos (de mantenimiento y actividades22).

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